
钱贡《城南雅逸图卷》
宁波博物院跨年大展“紫禁韶华——清宫文物宁波贺岁”正在举行。来自故宫博物院、天津博物馆、沈阳故宫博物院的185件(套)文物珍藏汇聚甬城,全景式呈现清代宫廷生活的艺术风貌。
其中,有110多件文物来自天津。“为了这次展览,我们毫无保留,把馆藏最精华的清宫文物带到宁波。展品涵盖瓷器、玉器、书画、玺印、织绣等,涉及宫廷生活的方方面面。”天津博物馆策展人乔岳表示,“可以说来的都是‘硬货’,半数左右是一级、二级文物,亮出了天津博物馆最优秀的家底。”
天津博物馆藏一级文物、明代钱贡的《城南雅逸图卷》,在此次展览中备受瞩目。这幅反映晚明苏州城市风貌和文人雅趣的山水画,与清代宫廷关系密切,被《石渠宝鉴》著录,乾隆、嘉庆、宣统等五位皇帝在画上钤印,“集齐五玺”,颇为难得。
天津,是中国书画收藏的重镇
展开剩余88%和宁波类似,北方“码头”天津卫因海而生,因河而兴,商业繁荣,名流荟萃,具有深厚的文化底蕴,也是中国书画收藏的重镇。
在国内博物馆中,天津博物馆珍藏的中国古代书画可谓独树一帜,数量众多、质量优异、品相精良,且有不少传世孤品,其中几件镇馆之宝,是中国美术史册上“封面级别”的力作。
比如该馆收藏的《雪景寒林图》,是现存于中国大陆唯一的范宽真迹。
范宽,与李成、郭熙并称北宋山水画三大家,在中国美术史上享有崇高的地位。其大幅全景山水,峰峦浑厚端庄,气势壮阔伟岸,给人以雄奇险峻之感。
目前范宽存世作品仅五件,分别是藏于台北故宫博物院的《溪山行旅图》等三幅,藏于美国波士顿美术馆的一幅,还有一幅就是天津博物馆的《雪景寒林图》。而且,雪景是范宽山水画中最重要的题材,因此,天津的这幅具有典型意义。
除了范宽,天津博物馆还有北宋张择端《金明池争标图》、宋代无款《盥手观花图》,元代钱选《花鸟图》,明清及近代则涵盖浙派、吴门派、松江派、金陵画派、“四王”、扬州画派、京江画派、海派等众多流派绘画,包括“明四家”之一仇英的《桃源仙境图》等精品。
天津博物馆藏仇英《桃源仙境图》
值得一提的是,扬州八怪中宁波画家陈撰的多件作品,也收藏在天津博物馆。
2021年,宁波博物馆曾举办《天津博物馆藏扬州八怪精品展》,展出陈撰四件画作,分别是《花鸟图册》《花鸟山水图册》《梅花图轴》《屈原图轴》,基本代表了他的个人风格。
天津博物馆藏陈撰《梅花图轴》曾在宁波展出。 胡龙召/摄
其中的《梅花图轴》,以水墨绘一大一小两枝梅花,枝条瘦劲有力,梅朵纤细圆润,在虬曲盘旋中昂扬向上,让人仿佛能闻到梅的冷香。
另一件《屈原图轴》,是陈撰难得一见的人物画作品,线条作高古游丝描,画中屈原峨冠博带,衣服飘举,须眉虬劲,昂首望天,作“白眼向人”状,体现了孤高冷傲的品格。
天津博物馆藏陈撰《屈原图轴》曾在宁波展出。 胡龙召/摄
钱贡精于山水,尤其擅长构图
这次在宁波跨年展出的《城南雅逸图卷》及其作者钱贡,又有着怎样的故事?
钱贡,生卒年不详,活跃于明万历中期至明末。字禹方,号沧洲,吴县(今苏州)人,为吴门画派后期代表人物,善画山水、人物,山水师从文徵明,人物继承南宋刘松年、李唐及同时代唐寅画法,曾与汪廷讷等文人交游。
清初朱谋垔《画史会要》中,对钱贡的评价是“山水不甚高雅,而位置可观”,可见他与老师文徵明相比还有差距,不过徐沁《明画录》称钱贡人物画“则尤其所长”,“有仿唐寅大幅,咄咄逼真”。
作品多旧藏于清宫内,其中多幅被《石渠宝笈》著录。画风颇得清代帝王青睐,“其作乾隆御题者众”。也正因此,这幅《城南雅逸图卷》契合了宁波博物院跨年大展“清宫文物宁波贺岁”的主题。
钱贡其他的代表作,有藏于故宫博物院的《坐看云起时》,藏于国家博物馆的《湖山风雨图》,藏于上海博物馆的《乞巧图》,藏于台北故宫博物院的《太平春色图页》,藏于美国纽约大都会博物馆的《兰亭诗序图》等。宁波天一阁博物院收藏了他的《中流砥柱图》,中国历代名画大系之《明画全集》收录钱贡十件作品。
钱贡《太平春色图轴》,现藏台北故宫博物院。
今年3月,《城南雅逸图卷》曾作为天津博物馆的重磅藏品,在该馆“千古丹青——馆藏古代绘画精品展”中展出。这次来到宁波,可以说体现了天津方面满满的诚意。
此画作于明万历十六年(1588),纸本设色,纵28.5厘米,横137.8厘米。引首隶书“城南雅逸”四字,由宋太宗赵炅的后裔、明代书法家赵宦光题写,遒劲中包含秀润之气。
书法家赵宦光题写的引首“城南雅逸”。
画心部分,以接近写生的方式再现了苏州城西南一带秋天的景色,古老的城墙依着起伏不平的山丘蜿蜒伸展,几乎横亘整个画面。开元寺、瑞光寺、府学和文庙等地标尽收眼底。城郊的民舍鳞次栉比,掩映在树丛间,显得古朴雅静。
古道上有四组高人逸士,或三人成群,或两人结对,边行边语,皆丰神潇洒,显然他们是在参加一场雅集。也可以说,此图是对晚明苏州城市景观的忠实记录。
钱贡《城南雅逸图卷》局部
钱贡《城南雅逸图卷》局部
正如画史所载,中国画“六法”之一的“经营位置”,是钱贡的强项。
看此画构图,画家将城墙、庙宇、民舍、拱桥、河流、树木、土丘、道路乃至人物安排得有条不紊,各得其所,令全图增色不少。设色清雅恬淡,毫无火燥之气。笔墨虽雄健不足,却也畅达可观,别具一格,体现了画家很高的艺术素养。
画后题跋
钱贡也在中国版画史上留名
钱贡的名字,也是载入中国版画史的。
明代,有两种艺术形式在民间盛行。
一是版画,出现了像陈洪绶《屈子行吟图》《水浒叶子》这样的黑白木刻,以及苏州桃花坞、天津杨柳青等地的套色版画;
一是江南地区尤其苏州,流行造园之风,拙政园、留园等私家园林相继建成。
万历年间,大手笔的徽州书坊主汪廷讷,要将自己购置的园林环翠堂绘于版画上。他请钱贡作画,刻工黄应组镌刻,这样,一幅纵24厘米、横1486厘米、45页的木刻长卷《环翠堂园景图》诞生了。
钱贡绘木刻版画长卷《环翠堂园景图》。
这幅版画,以文徵明画风为基底,通过严谨的空间经营,呈现园林景观。擅长构图的钱贡再次发挥了他的特长,将城郭、水域、建筑群及远处的山景一一画入,有实景,也有掺入合理想象的虚景,拼凑成一个包罗万象的江南庭园。
奢华瑰丽的建筑,不仅让文徵明的曾孙文震亨、来自宁波的博物专家屠隆等人赞叹,也征服了造园大家计成。
一般来说,文人画家不太愿意描绘界画,那种以建筑为主题的山水画,被认为会拉低画的品位。但钱贡敢于一反以往画风,大胆尝试,打破了园林绘画惯有的宁静,最终,《环翠堂园景图》这幅长卷竟取得了意外的成功,借由版画可复制的特点广泛传播,钱贡的个人声望得到大幅提升。
在群星闪耀的中国绘画史上,钱贡的名声虽不算突出,却绝对是独特的一个,大概正因为此,这次来自天津、在甬展出的110多件文物中,天津博物馆策展人乔岳说,钱贡的《城南雅逸图卷》是“最重磅的一件书画作品”。
作者简介
楼世宇,毕业于中国美院美术史论系,爱好文史和艺术,现为《宁波晚报》编辑。
编辑:郑娅敏 审核:吕荣股票配资开户网
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